《兒童法案》讀后感500字在他們的初次見面中，很顯然的，小說與電影的展開方式有著許多細(xì)小的不同。這很大程度上源自觀眾視角的區(qū)別——電影大抵是全知視角而小說完全從Fiona的角度展開。因而使得人物更加得柔軟，甚至于傾向自我厭惡的脆弱。

　　電影中的伴唱呈現(xiàn)得像是Fiona的心血來潮，是她不經(jīng)意的舉動(dòng)，連音樂的載體都改為吉他而顯得不如小提琴來得艱澀而慎重。原著的伴唱發(fā)生于詩歌之后，而在此之前年長(zhǎng)的女法官經(jīng)歷生活最不可預(yù)知的鈍痛。她的日常岌岌可危地站在分崩離析的邊緣。她似乎是想要在一切脫離掌控地崩塌之前，親手去做一些不合常態(tài)的事情，才會(huì)來到這個(gè)少年的病榻之前。

　　于是她見到那個(gè)少年的靈魂——年輕，正因疾病的侵襲而流失的鮮活。他對(duì)詩歌的熱愛在某種方面與女法官年輕時(shí)的鋼琴家之夢(mèng)交疊，她在混亂之中看見的“黃金綢緞”。這才使之后由Fiona發(fā)起的“伴唱”邀約更加合理。

　　但不可否認(rèn)的是，這樣的處理頁使小說失去了幾分電影角色不可言說的從容魅力，她在自己最糟糕的時(shí)候遇見那個(gè)男孩糟糕的模樣。

　　而后那些混亂逐漸離她而去。她好起來，便以為那男孩頁正在好起來。她只將男孩視作生命中的一個(gè)過客，便理所當(dāng)然地認(rèn)為自己也不過是男孩兒的過客。

　　但那上帝之子將她視作解藥、望向世界的窗、逃離束縛的繩。他抓不住那繩子，最終用它鎖緊了自己的咽喉。