春開(kāi)頭的詩(shī)句古詩(shī)（春字開(kāi)頭的古詩(shī)題目）高僧出手，必是精品！高僧之作，往往不喜繁復(fù)的字句，最愛(ài)用最簡(jiǎn)單的字眼，說(shuō)出世人都參不透的道理，達(dá)到一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人的效果。這一點(diǎn)，連最懂佛理的詩(shī)佛王維也學(xué)到了，這就是王維詩(shī)能空靈絕美的最大原因。

　　充滿著禪機(jī)是一定的，而偶爾和世人開(kāi)開(kāi)玩笑，也是必不可少的，所以在高僧詩(shī)作中有不秒趣詩(shī)。當(dāng)年明代的志明和尚，寫下了首“春叫貓兒貓叫春，聽(tīng)他越叫越精神，老僧亦有貓兒意，不敢人前叫一聲“，是句句令人捧腹，不得不說(shuō)人家是當(dāng)真敢說(shuō)！

　　作為唐代三大詩(shī)僧之一，皎然與貫休、齊已齊名，并稱唐代三大詩(shī)僧。這首詩(shī)名叫《春詩(shī)》，共8句40個(gè)字，句句用“春“字開(kāi)頭，共有8個(gè)“春“字，加上標(biāo)題就是9個(gè)。讓我們一起來(lái)品一品這首出神入化之作：

　　春日繡衣輕，春臺(tái)別有情。

　　春煙間草色，春鳥隔花聲。

　　春樹(shù)亂無(wú)次，春山遙得名。

　　春風(fēng)正飄蕩，春翁莫須斜。

　　這是一首同頭詩(shī)，也就是每句都用同一個(gè)字開(kāi)頭，難度還是相當(dāng)大的。詩(shī)人從春日，寫到春臺(tái)，再到春煙、春鳥、春樹(shù)、春山、春風(fēng)，最后到春翁，一共寫了8件事情，看起來(lái)是平鋪直敘，毫無(wú)聯(lián)系的事物，但仔細(xì)分析一下才知其高明之處。

　　一、二句春日里繡衣輕的是閨閣的女子，冬去春來(lái)女子們換上了春衣，站在春臺(tái)上眺望。此時(shí)的她們眼前自然是一片春意盎然，所以就有了“春臺(tái)別有情“之說(shuō)。有情的不是亭臺(tái)，而是多情的春日女子。

　　三、四兩句春煙和春鳥，則是女子在春臺(tái)眺望到的別樣春景。“春煙間草色“是山林間煙霧繚繞，草色輕綠，在春煙中清新動(dòng)人，這是寫視覺(jué)的靜景。”春鳥隔花聲“是從聽(tīng)覺(jué)寫動(dòng)景，鳥兒在花叢間鳴叫，一聲令人陶醉。詩(shī)人在這兩句中用了兩個(gè)動(dòng)詞，一個(gè)是”間“和個(gè)是”隔“，將春煙和草色，春鳥和花聲巧妙地聯(lián)系起來(lái)，可謂相當(dāng)高明。

　　五、六兩句由井然有序變得有點(diǎn)兒怪。樹(shù)枝獲得了生機(jī)，繁茂地生長(zhǎng)的，讓遠(yuǎn)處的群山遠(yuǎn)遠(yuǎn)可見(jiàn)，這里的“名“通”明“。樹(shù)枝的生長(zhǎng)自有自然的規(guī)律，怎會(huì)是”亂無(wú)次“的呢，亂的不過(guò)是觀景女子的心緒而已。所衣妙齡少女哪個(gè)不懷春，詩(shī)人含蓄道出。

　　最后兩句是全詩(shī)最有趣的兩句，特別是最后5個(gè)字更是令人哭笑不得。“春風(fēng)正飄蕩“是春意在風(fēng)中飄蕩，和著花草，伴著鳥鳴，帶著姑娘的少女心思，令人心醉。而醉了的不只是我們，還有在山林間春翁。老翁看見(jiàn)了站在春臺(tái)上的女子，或者正瞧見(jiàn)了她含情的眼秋，然后有了在風(fēng)中” 須斜“之舉。

　　全詩(shī)無(wú)一生僻字，卻令人回味無(wú)窮。詩(shī)人用絕美的景物描寫，再加上詼諧的調(diào)侃，生動(dòng)自然地將人物和景物融合，給我們帶來(lái)了一幅別樣的山中春景圖。這幅極有畫面感的圖，大家能想象出來(lái)嗎？歡迎討論一、二。