寫(xiě)柳樹(shù)的詩(shī)句古詩(shī)（描寫(xiě)柳樹(shù)的優(yōu)美句子）從《詩(shī)經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無(wú)情是臺(tái)城柳”，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保且豢|柳絲寄寓了多少中國(guó)文人的愁緒啊！人們讀到這個(gè)字，就會(huì)隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。

　　〔唐代〕賀知章《詠柳》：碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　這首詩(shī)把柳樹(shù)比喻成小家碧玉般的美女，借柳樹(shù)歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說(shuō)她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。詩(shī)中洋溢著人逢早春的欣喜之情。

　　〔唐代〕王之渙《送別》：楊柳東風(fēng)樹(shù)，青青夾御河。近來(lái)攀折苦，應(yīng)為別離多。

　　“柳”諧音“留”，表示挽留之意，古人送別時(shí)多有折柳相送的習(xí)俗。縱觀全詩(shī)，字字未提送別卻字字點(diǎn)題，通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)別人送別而攀折楊柳，反映送別的人多。言簡(jiǎn)意賅，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜別的深情。

　　〔唐代〕鄭谷《淮上與友人別》：揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。

　　通過(guò)江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風(fēng)笛暮靄等一系列物象情景對(duì)離情進(jìn)行反復(fù)渲染。“君向?yàn)t湘我向秦”句，將臨別的時(shí)黯然傷魂，各向天涯的無(wú)限愁緒，南北異途的深長(zhǎng)思念，乃至漫長(zhǎng)旅程中的無(wú)邊寂寞，都在這不言中得到充分的表達(dá)。

　　〔唐代〕李商隱《柳》：曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè)游春苑斷腸天。 如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬。

　　詩(shī)人借詠柳自傷遲暮，傾訴隱衷。詩(shī)中經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，正是自己身世的生動(dòng)寫(xiě)照。

　　〔唐代〕劉禹錫《憶江南》：春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬。

　　詩(shī)人借楊柳與蘭花與春含淚告別，表達(dá)女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺(jué)得春天對(duì)她也有無(wú)限依戀之情。

　　〔宋代〕晏幾道：留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過(guò)盡曉鶯啼處。渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄，畫(huà)樓云雨無(wú)憑。

　　她乘著小舟消失在春江的盡頭，留下我獨(dú)自站在岸邊，柳枝佛面，離愁不盡。更讓人心痛的是，此去一別，音信斷絕，后會(huì)無(wú)期。

　　〔宋代〕周紫芝《踏莎行》：情似游絲，人如飛絮。淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住。雁過(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚。如今已是愁無(wú)數(shù)。明朝且做莫思量，如何過(guò)得今宵去。

　　這首詞抒寫(xiě)離情別緒。情似游絲，淚眼相覷。一溪煙柳，難系蘭舟。寫(xiě)盡了離別況味。愁緒無(wú)數(shù)，無(wú)法排遣，寫(xiě)盡了別后相思之苦。全詞凄迷哀婉，愁思無(wú)限。

　　〔五代〕李煜《賜宮人慶奴》：風(fēng)情漸老見(jiàn)春羞，到處消魂感舊游。 多謝長(zhǎng)條似相識(shí)，強(qiáng)垂煙態(tài)拂人頭。

　　〔宋代〕蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

　　〔宋代〕賀鑄《綠羅裙》：東風(fēng)柳陌長(zhǎng)，閉月花房小。應(yīng)念畫(huà)眉人，拂鏡啼新曉。傷心南浦波，回首青門(mén)道。記得綠羅裙，處處憐芳草。