寫(xiě)雨的古詩(shī)有哪些（專門(mén)寫(xiě)雨的古詩(shī)）（一）1，林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

　　出自五代李煜的《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》

　　林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

　　胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

　　姹紫嫣紅的花兒轉(zhuǎn)眼已經(jīng)凋謝，春光未免太匆忙。也是無(wú)可奈何啊，花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢？

　　著雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚。花兒和憐花人相互留戀，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。

　　此詞是即景抒情的典范之作，它將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，表面上是傷春詠別，實(shí)質(zhì)上是抒寫(xiě)“人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫(xiě)一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個(gè)人類(lèi)所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無(wú)數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。

　　2，沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

　　出自宋代釋志南的《絕句》

　　古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

　　把小船停放拴在岸邊的古木樹(shù)蔭下；拄著拐杖走過(guò)橋的東邊恣意觀賞著春光。

　　杏花時(shí)節(jié)的蒙蒙細(xì)雨，像故意要沾濕我的衣裳似的下個(gè)不停；吹拂著臉龐的微風(fēng)已感覺(jué)不到寒意，嫩綠的柳條隨風(fēng)舞動(dòng)，格外輕盈。

　　這首詩(shī)寫(xiě)春天美景，沒(méi)有一般地描繪花開(kāi)鳥(niǎo)鳴，主要寫(xiě)了春天的風(fēng)雨。春風(fēng)春雨也本是人們常見(jiàn)的現(xiàn)象，作者卻寫(xiě)得有色有味，真切切感人。表現(xiàn)了作者體察的細(xì)膩和筆下的功夫。看得出，看似淺顯的詞句是經(jīng)過(guò)精心錘煉的，因而韻味十足。他重點(diǎn)從感覺(jué)入手，寫(xiě)自己春游的喜悅心情，表達(dá)對(duì)生活的熱愛(ài)，也為讀者展現(xiàn)出春天無(wú)限美好的世界。

　　3，自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。

　　出自宋代秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》

　　漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。

　　自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

　　一陣陣輕輕的春寒襲上小樓，清晨的天色陰沉得竟和深秋一樣，令人興味索然。回望畫(huà)屏，淡淡煙霧，潺潺流水，意境幽幽。

　　柳絮飛舞如虛無(wú)縹緲的夢(mèng)境，絲絲細(xì)雨落下如同我的憂愁。再看那綴著珠寶的簾子正隨意懸掛在小小銀鉤之上。

　　這首詞以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子在春陰的清晨里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。上片寫(xiě)天氣與室內(nèi)環(huán)境的凄清，通過(guò)寫(xiě)景渲染蕭瑟的氣氛，不言愁而愁自見(jiàn)。下片寫(xiě)倚窗所見(jiàn)，轉(zhuǎn)入對(duì)春愁的正面描寫(xiě)。

　　4，小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。

　　出自宋代陸游的《臨安春雨初霽》

　　世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。

　　小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。

　　矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。

　　素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

　　如今的事態(tài)人情淡淡得像一層薄紗，誰(shuí)又讓我乘馬來(lái)到京都作客沾染繁華？

　　住在小樓聽(tīng)盡了一夜的春雨淅瀝滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫賣(mài)杏花。

　　鋪開(kāi)小紙從容地寫(xiě)寫(xiě)著草書(shū)，在小雨初晴的窗邊細(xì)細(xì)地煮水、沏茶、撇沫，試品名茶。

　　不要嘆息那京都的塵土?xí)K潔白的衣衫，清明時(shí)節(jié)還來(lái)得及回到鏡湖邊的山陰故家。

　　詩(shī)開(kāi)篇即以問(wèn)句的形式表達(dá)世態(tài)炎涼的無(wú)奈和客籍京華的蹉跎，直抒胸臆，情感噴薄，整首詩(shī)的情緒在開(kāi)篇即達(dá)到高潮，后面三聯(lián)逐漸回落。無(wú)論是夜不能寐聽(tīng)春雨，天明百無(wú)聊賴“作草”“分茶”，還是自我安慰說(shuō)“清明可到家”，都是開(kāi)篇兩句的注腳，都是本已厭倦官場(chǎng)卻又客籍京華的無(wú)奈之舉。

　　5，少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

　　出自宋代蔣捷的《虞美人·聽(tīng)雨》

　　少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。

　　而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。

　　年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異地的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。

　　而今人至暮年，兩鬢斑白，獨(dú)在僧廬下聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無(wú)情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。

　　這首詞以“聽(tīng)雨”為線索，以時(shí)間為順序，選取作者一生三個(gè)典型片斷，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情。同是聽(tīng)雨，不同的年齡，不同的環(huán)境，不同的際遇，有著迥然不同的感受。

　　少年時(shí)：不識(shí)愁滋味；中年時(shí)：顛沛流離的悲涼滄桑；老年時(shí)：歷盡離亂后的憔悴枯槁一生的悲歡離合誰(shuí)也說(shuō)不清，聽(tīng)那窗前的秋雨一無(wú)所動(dòng)，任它滴滴答答直到天明。

　　6，春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。

　　出自唐代韋莊的《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》

　　人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。

　　塘邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

　　人人都說(shuō)江南好，來(lái)到這的游人只想在江南慢慢變老。春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍(lán)，還可以在有彩繪的船上聽(tīng)著雨聲入眠。

　　江南酒家賣(mài)酒的女子美麗無(wú)比，盛酒撩袖時(shí)露出的雙臂潔白如雪。年華未衰之時(shí)不要回鄉(xiāng)，回到家鄉(xiāng)后必定要愁腸寸斷。

　　這首詞描寫(xiě)了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)光美和人物美，既表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)江南水鄉(xiāng)的依戀之情，也抒發(fā)了詩(shī)人飄泊難歸的愁苦之感。

　　7，東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。

　　出自唐代劉禹錫的《竹枝詞二首·其一》

　　楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

　　東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。

　　岸上楊柳青，江中風(fēng)平浪平，忽然江上舟中傳來(lái)男子的唱歌聲。

　　就像東方出太陽(yáng)，西邊落雨。你說(shuō)它不是晴天吧，它又是晴天。

　　這是一首描寫(xiě)青年男女愛(ài)情的詩(shī)歌。它描寫(xiě)了一個(gè)初戀的少女在楊柳青青、江平如鏡的清麗的春日里，聽(tīng)到情郎的歌聲所產(chǎn)生的內(nèi)心活動(dòng)。

　　8，秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。

　　出自唐代李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

　　竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。

　　秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。

　　駱氏亭外竹林環(huán)繞，雨后亭外景物煥然一新。相思之情飛向遠(yuǎn)方，可卻隔著重重的高城。

　　深秋的天空一片陰霾，霜飛的時(shí)節(jié)也來(lái)了。水中的荷葉早已凋殘，只留了幾片枯葉供人聆聽(tīng)雨珠滴響的聲音。

　　9，南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

　　出自唐代杜牧的《江南春》

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

　　南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

　　遼闊的江南，到處鶯歌燕舞，綠樹(shù)紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動(dòng)。

　　南朝遺留下的許多座古寺， 如今有多少籠罩在這蒙朧煙雨之中。

　　詩(shī)中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現(xiàn)了江南煙雨蒙蒙的樓臺(tái)景色，使江南風(fēng)光更加神奇迷離，別有一番情趣。迷人的江南，經(jīng)過(guò)詩(shī)人生花妙筆的點(diǎn)染，顯得更加令人心旌搖蕩了。

　　10，黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。

　　出自宋代趙師秀的《約客》

　　黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。

　　有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。

　　梅雨時(shí)節(jié)家家戶戶都被煙雨籠罩著，長(zhǎng)滿青草的池塘邊上，傳來(lái)陣陣蛙聲。

　　已經(jīng)過(guò)了午夜約好的客人還沒(méi)有來(lái)，我無(wú)聊地輕輕敲著棋子，看著燈花一朵一朵落下。

　　前兩句寫(xiě)戶外的“家家雨”、“處處蛙”，直如兩部鼓吹，喧聒盈耳。后兩句寫(xiě)戶內(nèi)的一燈如豆，枯坐敲棋，寂靜無(wú)聊，恰與前文構(gòu)成鮮明對(duì)照，通過(guò)這種對(duì)照，更深地表現(xiàn)了詩(shī)人落寞失望的情懷。

　　11，好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

　　出自唐代杜甫的《春夜喜雨》

　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　及時(shí)的雨知道下雨的節(jié)氣，正是在春天植物萌發(fā)生長(zhǎng)的時(shí)候。

　　隨著春風(fēng)在夜里悄悄落下，無(wú)聲地滋潤(rùn)著春天的萬(wàn)物。

　　雨夜中田間小路黑茫茫一片，只有江船上的燈火獨(dú)自閃爍。

　　天剛亮?xí)r看著那雨水潤(rùn)濕的花叢，嬌美紅艷，整個(gè)錦官城變成了繁花盛開(kāi)的世界。

　　這是一首五律。前兩聯(lián)用流水對(duì)，把春雨的神韻一氣寫(xiě)下，末聯(lián)寫(xiě)一種驟然回首的驚喜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而渾然一體。詩(shī)人是按先傾耳聽(tīng)雨、再舉首望雨、后閉目想象的過(guò)程和角度，去表現(xiàn)春夜好雨的。詩(shī)從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)至視覺(jué)，乃至心理感覺(jué)，從當(dāng)夜想到清晨，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描寫(xiě)細(xì)膩;語(yǔ)言錘煉精工;巧妙地運(yùn)用了擬人、對(duì)比等具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù)手法。詩(shī)中句句繪景，句句寫(xiě)情，不用喜悅歡愉之類(lèi)詞匯，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調(diào)。

　　12，黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

　　出自宋代蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

　　卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

　　放生魚(yú)鱉逐人來(lái)，無(wú)主荷花到處開(kāi)。

　　水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月裴回。

　　烏菱白芡不論錢(qián)，亂系青菰裹綠盤(pán)。

　　忽憶嘗新會(huì)靈觀，滯留江海得加餐。

　　獻(xiàn)花游女木蘭橈，細(xì)雨斜風(fēng)濕翠翹。

　　無(wú)限芳洲生杜若，吳兒不識(shí)楚辭招。

　　未成小隱聊中隱，可得長(zhǎng)閑勝暫閑。

　　我本無(wú)家更安往，故鄉(xiāng)無(wú)此好湖山。

　　烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。

　　忽然間狂風(fēng)卷地而來(lái)，吹散了滿天的烏云，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。

　　放生出去的魚(yú)鱉追趕著人們來(lái)，到處都開(kāi)著不知誰(shuí)種的荷花。

　　躺在船里的枕席上可以覺(jué)得山在一俯一仰地晃動(dòng)，飄蕩在風(fēng)里的船也知道和月亮徘徊留連不已。

　　湖里生長(zhǎng)的烏菱和白芡不用論錢(qián)，水中的雕胡米就像包裹在綠盤(pán)里。

　　忽然回憶起在會(huì)靈觀嘗食新谷之事，如要滯留在江海之上需多進(jìn)飲食，保重身體啊。

　　蘭舟上的采蓮女把湖上的荷花采下來(lái)送給游人，在細(xì)雨斜風(fēng)里，她們頭上的翠翹被打濕。

　　芳草叢生的小洲上長(zhǎng)滿了香草，這些采蓮女又如何能一一認(rèn)識(shí)？

　　做不到隱居山林，暫時(shí)先做個(gè)閑官吧，這樣尚可得到長(zhǎng)期的悠閑勝過(guò)暫時(shí)的休閑。

　　我本來(lái)就沒(méi)有家，不安身在這里又能到哪里去呢?何況就算是故鄉(xiāng)，也沒(méi)有像這里這樣優(yōu)美的湖光山色。

　　這五首詩(shī)寫(xiě)作者游覽杭州西湖，描述作者乘船在湖中巡游時(shí)所看到的情景，展示了杭州西湖奇妙的湖光山色。第一首詩(shī)寫(xiě)坐船時(shí)所見(jiàn)，描繪了西湖的美麗雨景；第二首詩(shī)寫(xiě)乘船在湖中巡游的情景，表現(xiàn)在船上泛游的情趣；第三首詩(shī)以野生植物自況，隱含希望再受朝廷重用之意；第四首詩(shī)寫(xiě)越女的無(wú)憂無(wú)慮，對(duì)比自己的多愁失意。第五首詩(shī)反用古詩(shī)句意，體現(xiàn)了一種淡然與豁達(dá)之情。

　　13，殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

　　出自宋代蘇軾的《鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻》

　　林?jǐn)嗌矫髦耠[墻。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。

　　村舍外，古城旁。杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

　　遠(yuǎn)處樹(shù)林盡頭，有座高山清晰可見(jiàn)；近處叢生的翠竹圍繞在屋舍旁。院落旁有一個(gè)長(zhǎng)滿衰草的小池塘，蟬聲四起，叫聲亂成一團(tuán)。空中不時(shí)有白色的小鳥(niǎo)上下翻飛，滿池荷花，映照綠水，散發(fā)出柔和的芳香。

　　在鄉(xiāng)村的野外，古城墻的近旁，我手拄藜杖徐徐漫步，轉(zhuǎn)瞬已是太陽(yáng)西落。昨天夜里三更時(shí)分，天公殷殷勤勤地降下一場(chǎng)好雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清涼。

　　此詞作于作者貶謫黃州時(shí)期，是他當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間幽居生活的自我寫(xiě)照。上片寫(xiě)景，下片刻畫(huà)人物形象，全詞描繪了一幅夏日雨后的農(nóng)村小景。詞中所表現(xiàn)的，是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。詞人先寫(xiě)游賞時(shí)所見(jiàn)村景，接著才點(diǎn)明詞中所寫(xiě)之游賞和游賞所見(jiàn)均因昨夜之雨而引起，抒發(fā)自己雨后得新涼的喜悅。

　　14，梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。

　　出自宋代周紫芝的《鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)》

　　一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)。乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。

　　調(diào)寶瑟，撥金猊。那時(shí)同唱鷓鴣詞。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽(tīng)清歌也淚垂。

　　我獨(dú)自守一盞殘燈，燈已快要燃盡，天乍涼，秋氣充塞羅帷和銀屏，三更雨點(diǎn)點(diǎn)灑上梧桐，一葉葉、一聲聲，都是離別的哀音。

　　那時(shí)，我和她相對(duì)調(diào)弄寶瑟，撥動(dòng)爐中溫馨的沉水香，同聲齊唱《鷓鴣詞》，曾是多么歡欣。如今，孤寂地在這西樓，當(dāng)此風(fēng)雨凄凄的暗夜，不聽(tīng)清歌也悲淚難禁。

　　起寫(xiě)夜闌更深、獨(dú)守殘燈之苦；接著用溫庭筠《更漏子》詞意，雨聲引起人離別情懷。下片先追憶當(dāng)年歡聚的情景，最后回筆寫(xiě)眼前之悲苦，清歌已渺，舊夢(mèng)難溫，不由得感舊傷懷，垂淚不已。

　　15，清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

　　出自唐代杜牧的《清明》

　　清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

　　借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村。

　　江南清明時(shí)節(jié)細(xì)雨紛紛飄灑，路上羈旅行人個(gè)個(gè)落魄斷魂。

　　詢問(wèn)當(dāng)?shù)刂撕翁庂I(mǎi)酒消愁？牧童笑而不答指了指杏花深處的村莊。

　　此詩(shī)寫(xiě)清明春雨中所見(jiàn)。第一句交代情景、環(huán)境、氣氛；第二句寫(xiě)出了人物，顯示了人物的凄迷紛亂的心境；第三句提出了如何擺脫這種心境的辦法；第四句寫(xiě)答話帶行動(dòng)，是整篇的精彩所在。

　　16，江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。

　　出自唐代韋莊的《臺(tái)城》

　　江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。

　　無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。

　　江面煙雨迷濛，江邊綠草如茵，六朝往事如夢(mèng)只剩江鳥(niǎo)哀婉啼叫。

　　最無(wú)情的是那臺(tái)城的楊柳，依舊像清淡的煙霧一樣籠罩著十里長(zhǎng)堤。

　　此詩(shī)通過(guò)描繪美輪美奐的江南春景反襯古城已經(jīng)消失的現(xiàn)實(shí)，營(yíng)造出一種物是人非的落寞氣氛。首句寫(xiě)金陵雨景，渲染氛圍；次句寫(xiě)六朝往事如夢(mèng)，繁華的臺(tái)城早已破敗；三、四句表現(xiàn)風(fēng)景依舊，人世滄桑。詩(shī)人觸景生情，借景寄慨，暗寓傷今，在草木無(wú)情的感慨中流露了濃重的感傷情緒。

　　17，曉看紅濕處，花重錦官城。

　　出自唐代杜甫的《春夜喜雨》

　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

　　隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

　　曉看紅濕處，花重錦官城。

　　及時(shí)的雨知道下雨的節(jié)氣，正是在春天植物萌發(fā)生長(zhǎng)的時(shí)候。

　　隨著春風(fēng)在夜里悄悄落下，無(wú)聲地滋潤(rùn)著春天的萬(wàn)物。

　　雨夜中田間小路黑茫茫一片，只有江船上的燈火獨(dú)自閃爍。

　　天剛亮?xí)r看著那雨水潤(rùn)濕的花叢，嬌美紅艷，整個(gè)錦官城變成了繁花盛開(kāi)的世界。

　　詩(shī)一開(kāi)頭，杜甫就贊美春夜所下的雨是“好雨，第三、四兩句既描寫(xiě)了春雨的動(dòng)態(tài)，第五、六兩句是進(jìn)一步從“視覺(jué)”上描繪夜雨景色。最后兩句是寫(xiě)雨后的曉景。詩(shī)的情節(jié)從概括的敘述到形象的描繪，由耳聞到目睹，自當(dāng)晚到次晨，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，頗為難寫(xiě)的夜雨景色。杜甫一聽(tīng)到雨聲，就感到無(wú)限喜悅，這喜悅恰好反映了詩(shī)人關(guān)心人民疾苦的崇高的思想感情。

　　18，風(fēng)淅淅，雨纖纖。難怪春愁細(xì)細(xì)添。

　　出自清代納蘭性德的《赤棗子·風(fēng)淅淅》

　　風(fēng)淅淅，雨纖纖。難怪春愁細(xì)細(xì)添。記不分明疑是夢(mèng)，夢(mèng)來(lái)還隔一重簾。

　　微風(fēng)吹拂，細(xì)雨蒙蒙，每一個(gè)絲雨都將心底的春愁加劇。往事已在腦海里漸漸模糊，那些經(jīng)歷究竟是真是夢(mèng)，我分辨不清。縱然你在夢(mèng)里到來(lái)，也隔著一重簾幕，讓我無(wú)法接近。

　　作者寫(xiě)春雨的景象，觸景生情，一個(gè)人在春雨中分不清楚自己是在做夢(mèng)還是生活在現(xiàn)實(shí)中，抒發(fā)思念故人的愁情。詞人通過(guò)朦朧的意境表達(dá)了一種莫可名狀的惆悵。

　　19，一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)。

　　出自清代陳文述的《夏日雜詩(shī)》

　　水窗低傍畫(huà)欄開(kāi)，枕簟蕭疏玉漏催。

　　一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬(wàn)荷葉上送秋來(lái)。

　　打開(kāi)窗戶，窗戶臨水敞開(kāi)，躺在寢臥的涼席上也能夠感受到秋天的涼爽之意。

　　一夜的雨聲把涼爽帶入了夢(mèng)境，荷葉上的雨聲送來(lái)了秋意。

　　對(duì)秋涼降臨的描繪別出心裁，創(chuàng)造了一個(gè)清麗奇趣的意境，令人難忘。

　　20，細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。

　　出自唐代杜甫的《水檻遣心二首》

　　去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。

　　澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。

　　細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。

　　城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。

　　蜀天常夜雨，江檻已朝晴。

　　葉潤(rùn)林塘密，衣干枕席清。

　　不堪祗老病，何得尚浮名。

　　淺把涓涓酒，深憑送此生。

　　草堂遠(yuǎn)離喧鬧的城郭，庭院開(kāi)闊寬敞，四周沒(méi)有村落，放眼一望無(wú)邊。

　　碧澄江水，幾乎淹沒(méi)兩岸；蔥蘢樹(shù)木，黃昏盛開(kāi)鮮花。

　　細(xì)雨蒙蒙，魚(yú)兒歡快地躍出水面；微風(fēng)習(xí)習(xí)，燕子傾斜著掠過(guò)天空。

　　城里擁擠著十萬(wàn)人家，熙熙攘攘；這里卻只有兩三燈火，清閑自在。

　　蜀地四川的天氣常常在夜里下雨，在水邊的欄桿旁已能看到天色轉(zhuǎn)晴。

　　花葉被雨水淋得濕潤(rùn)，樹(shù)林里密密麻麻地布滿水洼，我的衣服和枕席也干了。

　　我不能承受現(xiàn)在的體弱多病，又哪里還看重功利與浮名。

　　慢慢地倒酒來(lái)飲，我想憑借它來(lái)陪伴我的余生。

　　第一首詩(shī)，首聯(lián)先寫(xiě)草堂的環(huán)境，中間四句緊接著寫(xiě)眺望到的景色。五、六兩句刻畫(huà)細(xì)膩，描寫(xiě)極為生動(dòng)：“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。”尾聯(lián)呼應(yīng)起首兩句。這首詩(shī)寫(xiě)傍晚時(shí)分所見(jiàn)到的微風(fēng)細(xì)雨中的景象，表現(xiàn)了環(huán)境的清幽美好和詩(shī)人閑適寧?kù)o的心情及其對(duì)大自然的熱愛(ài)。

　　第二首詩(shī)，前兩聯(lián)寫(xiě)景，后兩聯(lián)言志，在詠物的同時(shí)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的種種不滿和郁郁不得志，而又感慨自己老邁無(wú)力去改變現(xiàn)世，無(wú)奈飲酒來(lái)得以消遣。

　　21，細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲。

　　出自唐代劉長(zhǎng)卿的《別嚴(yán)士元》

　　春風(fēng)倚棹闔閭城，水國(guó)春寒陰復(fù)晴。

　　細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲。

　　日斜江上孤帆影，草綠湖南萬(wàn)里情。

　　東道若逢相識(shí)問(wèn)，青袍今已誤儒生。

　　水國(guó)的天氣帶著初春的寒意，忽晴忽陰，忽好忽壞；在這春風(fēng)乍起的日子，我所乘的船停泊在蘇州城外。

　　蒙蒙細(xì)雨潤(rùn)濕了衣服，自己卻沒(méi)有注意到；枝上的花朵飄落到地上，聽(tīng)不到聲響。

　　薄暮夕陽(yáng)下，江上孤帆遠(yuǎn)去；太湖之南碧草如茵，綿延萬(wàn)里。

　　或許有朋友會(huì)問(wèn)到我的境遇，請(qǐng)轉(zhuǎn)告他們，我這個(gè)一介書(shū)生，命途多舛，已被“青袍”所誤。

　　這首詩(shī)，運(yùn)用一連串“景語(yǔ)”來(lái)敘述事件的進(jìn)程和人物的行動(dòng)，即寫(xiě)景是為了敘事抒情，其目的不在描山畫(huà)水。寄托了與友人相遇而又別離的復(fù)雜情思。

　　22，把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。

　　出自宋代朱淑真的《蝶戀花·送春》

　　樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。

　　綠滿山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨。

　　樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住這大好的春光，可是春天卻只稍稍停留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著春風(fēng)要看春歸向何處？

　　一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無(wú)情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨。

　　惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。

　　23，何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

　　出自唐代李商隱的《夜雨寄北》

　　君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

　　何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

　　你問(wèn)我回家的日期，我還沒(méi)有確定的日期，此刻巴山的夜雨淅淅瀝瀝，雨水已漲滿秋池。

　　什么時(shí)候我們才能一起秉燭長(zhǎng)談，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情。

　　這是作者身居異鄉(xiāng)巴蜀時(shí)以詩(shī)的形式寫(xiě)給遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的妻子（一說(shuō)友人）的復(fù)信。此詩(shī)開(kāi)頭兩句以問(wèn)答和對(duì)眼前環(huán)境的抒寫(xiě)，闡發(fā)了孤寂的情懷和對(duì)對(duì)方的深深思念。后兩句設(shè)想來(lái)日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂。詩(shī)即興寫(xiě)來(lái)，寫(xiě)出了作者剎那間情感的曲折變化。

　　24，紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

　　出自唐代李商隱的《春雨》

　　悵臥新春白袷衣，白門(mén)寥落意多違。

　　紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

　　遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀。

　　玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。

　　新春時(shí)節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門(mén)冷落了，令我萬(wàn)分感傷。

　　隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺(jué)凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來(lái)。

　　凄楚的暮春，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見(jiàn)。

　　耳環(huán)情書(shū)已備好，怎么才能送達(dá)？只有寄希望于萬(wàn)里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來(lái)的鴻雁。

　　《春雨》抒寫(xiě)了詩(shī)人與情人相見(jiàn)時(shí)的歡樂(lè)，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦。此詩(shī)開(kāi)頭先點(diǎn)明時(shí)令，再寫(xiě)舊地重尋之凄愴，繼而寫(xiě)隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢(mèng)，緘札寄情。

　　25，寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/P>

　　出自唐代王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》

　　寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?連江 一作：連天)

　　洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

　　丹陽(yáng)城南秋海陰，丹陽(yáng)城北楚云深。

　　高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心

　　秋冬時(shí)節(jié)的冷雨連夜灑遍吳地江天，天亮的時(shí)候送別好友只留下楚山的孤影。

　　到了洛陽(yáng)，親友若是問(wèn)起我來(lái)，就說(shuō)我的心依然像玉壺里的冰一樣純潔，未受功名利祿等世情的玷污。

　　往丹陽(yáng)城南望去，只見(jiàn)秋海陰雨茫茫；向丹陽(yáng)城北望去，只見(jiàn)楚天層云深深。

　　芙蓉樓上送你離去，心情悲愁，喝酒也不能盡興。四周一片寂靜，對(duì)著寒冷江天，只有高懸的明月照我心。

　　這兩首詩(shī)所記送別的時(shí)間和情景是“倒敘”。第一首寫(xiě)的是第二天早晨在江邊送別友人的情景；第二首寫(xiě)第一天晚上在芙蓉樓為友人餞行之事。

　　26，愁云淡淡雨瀟瀟。暮暮復(fù)朝朝。

　　出自宋代石孝友的《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》

　　愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復(fù)朝朝。別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷(xiāo)。

　　小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。一叢萱草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉。

　　愁云淡淡，小雨淅淅瀝瀝，雨聲日日夜夜傳入耳畔，讓人生愁。分別后你對(duì)我必然如此，像春山一樣彎曲的眉毛翠色減淡，手腕上的香也淡了。

　　獨(dú)坐在閣樓上，相思難遣，情緒好無(wú)聊。眼前只有一叢萱草，幾竿竹子，幾葉芭蕉而已。

　　上片寫(xiě)憶念，著眼于所思。先以愁云雨聲襯托相思之苦，再借助聯(lián)想和想象表現(xiàn)對(duì)方也被相思折磨的模樣。下片訴旅愁，著筆于自我。結(jié)尾并列望中所見(jiàn)的三種花草，讓讀者從這三種花草所蘊(yùn)含的意味來(lái)感受他的情思意緒，表現(xiàn)簡(jiǎn)潔、含蓄，實(shí)有“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。

　　27，一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲。

　　出自清代項(xiàng)鴻祚的《清平樂(lè)·池上納涼》

　　水天清話，院靜人銷(xiāo)夏。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà)。

　　醉來(lái)扶上桃笙，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過(guò)雨，明朝便是秋聲。

　　水天一色一片清靜涼爽的氣息，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門(mén)簾高卷清風(fēng)搖動(dòng)著室內(nèi)的蠟燭，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫(xiě)竹圖畫(huà)。

　　醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動(dòng)涼氣徐發(fā)。荷塘里驟雨一下子就過(guò)去了，明天一定會(huì)是秋風(fēng)蕭殺。

　　詞的上片，勾勒出一幅夏夜寧?kù)o清幽的畫(huà)面。詞的下片著意描寫(xiě)詞人乘涼時(shí)的心情。全詞勾勒出一幅常見(jiàn)的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適、安逸、祥和的氣息。

　　28，一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。

　　出自宋代秦觀的《春日五首·其二》

　　一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。

　　有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。

　　一聲春雷，落下綿綿細(xì)雨。雨后初晴，陽(yáng)光投射在剛剛被雨洗過(guò)的蒼翠碧瓦上。

　　經(jīng)歷春雨的芍藥花上飽含雨露，仿佛含淚的少女情意脈脈。薔薇橫臥，好似無(wú)力低垂，惹人憐愛(ài)。

　　這首詩(shī)寫(xiě)雨后春景。反映了詩(shī)人由于對(duì)宦途命運(yùn)艱險(xiǎn)的恐懼，而形成的多愁善感的心理。

　　29，一任階前、點(diǎn)滴到天明。

　　出自宋代蔣捷的《虞美人·聽(tīng)雨》

　　少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風(fēng)。

　　而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前、點(diǎn)滴到天明。

　　年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異地的小船上，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面，水天一線，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。

　　而今人至暮年，兩鬢斑白，獨(dú)在僧廬下聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。想到人世的悲歡離合，似乎總是那樣的無(wú)情，既然如此，又何必感慨呢？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。

　　詞人從“聽(tīng)雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過(guò)時(shí)空的跳躍，依次推出了三幅“聽(tīng)雨”的畫(huà)面，第一幅畫(huà)面：“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。第二幅畫(huà)面：“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。“而今聽(tīng)雨”的畫(huà)面，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫(huà)像。

　　這首詞以“聽(tīng)雨”為線索，以時(shí)間為順序，選取作者一生三個(gè)典型片斷，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情。同是聽(tīng)雨，不同的年齡，不同的環(huán)境，不同的際遇，有著迥然不同的感受。

　　30，樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨。

　　出自宋代晏殊的《玉樓春·春恨》

　　綠楊芳草長(zhǎng)亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。(離愁 一作：離情)

　　無(wú)情不似多情苦。一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

　　在楊柳依依、芳草萋萋的長(zhǎng)亭古道上，年少的人總是能輕易地拋棄送別之人登程遠(yuǎn)去。樓頭傳來(lái)的五更鐘聲驚醒了離人殘夢(mèng)，花底飄灑的三月春雨增添了心中的愁思。

　　無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wàn)縷千絲。天涯地角再遠(yuǎn)也有窮盡終了那一天，只有那相思是沒(méi)有盡頭，永不停止。