關(guān)于二月的詩句有哪些（贊美二月唯美詩句賞析）一位詩人曾經(jīng)說過，春天的情緒不止一種。初春是欣喜的，她溫柔地喚醒我們；仲春是抓不住的，你想要細(xì)細(xì)感受春意最濃的時(shí)刻，她卻在你午睡的時(shí)候悄悄溜走；暮春是傷感的，一種莫名其妙的傷感，也沒有什么難過的事兒，但就是落花、流水、成蔭的綠樹，和無人陪伴的午后，就能觸動(dòng)你傷感的情緒。如此說來，初春二月倒是春天里最值得我們細(xì)細(xì)品味、細(xì)細(xì)感受的了，今天我們就用六首古典詩詞，來領(lǐng)略詩人們被春天喚醒時(shí)的詩意吧！

　　新年都未有芳華，二月初驚見草芽。

　　白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。

　　這首詩的情緒過程是期盼、埋怨、驚訝和欣喜。

　　對(duì)前兩句來說，讀者們大都垂青于這個(gè)“驚”字，這個(gè)字的確值得玩味，它有一種“忽見陌頭楊柳色”式的懵，你會(huì)從這個(gè)字中體會(huì)到詩人在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)一縷朦朧春意時(shí)那驚喜萬分的神態(tài)，好像有一種著意尋春春不見，放棄尋春她又主動(dòng)顯現(xiàn)，盡管顯現(xiàn)但又不明目張膽，卻只是一點(diǎn)一點(diǎn)像云煙一般，氤氳似的撒在遠(yuǎn)處。

　　盡管這個(gè)“驚”字吐露出無限的詩意，但我卻獨(dú)獨(dú)鐘愛首句中的一個(gè)“都”字，你細(xì)細(xì)體會(huì)，是否有一點(diǎn)撒嬌似的埋怨呢，這種埋怨自帶著一種深情的期待，如若你的這種情思比較遲鈍，那我給你舉個(gè)例子。我們敬愛的周恩來總理，在與其夫人的信中有這么一句話，“你的信太過官方，都不說想我！”怎么樣？有沒有被撩到？韓愈詩中的這個(gè)“都”字就含有一點(diǎn)這樣的情思，雖說比不上周總理這句深情，但其中的那一點(diǎn)心思也是相似的。理解了這個(gè)“都”字的深情，也就更能明白“驚”字的詩意了。

　　“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”這兩句的意思是，面對(duì)這遲遲不來的春色，詩人自己倒還能等，但“有的人”卻已經(jīng)坐不住了。這“人”便是春雪，她比詩人還著急，看到春色遲遲不來，竟然自己紛飛作意，穿樹飛花，使萬物呈現(xiàn)出別樣的春意。

　　詩雖完結(jié)，但卻留下了無窮無盡的、欣喜的余韻，好似這場(chǎng)春雪飛過之后，春天就要大規(guī)模到來了，而詩人也已經(jīng)做好了迎接她的準(zhǔn)備。

　　春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。

　　殘雪壓枝尤有橘，凍雷驚筍欲抽芽。

　　夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。

　　曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

　　這首詩里的二月，是瀟灑的。

　　宋仁宗景佑三年（1036），歐陽修因?yàn)榻o被貶謫的范仲淹說話而得罪了頂頭上司，于是也從京官被貶為了夷陵（今湖北宜昌）縣令，十一月到任，這首詩即作于次年二月。

　　首聯(lián)兩句表達(dá)二月初春時(shí)節(jié)還未見到春光時(shí)的疑惑，也暗示出自己不被皇帝理解的處境，不過從最后兩句能看出，詩人對(duì)此倒是并不在意。歐陽修本人也對(duì)這首詩很自夸，認(rèn)為首聯(lián)兩句用一問一答的設(shè)問方式非常有新意，他自己評(píng)價(jià)這兩句道：“若無下句，則上句不見佳處，并讀之，便覺精神頓出。”元代文人方回《瀛奎律髓》中也說，“二月”句一出，此后句句有味。二、三聯(lián)為由此引出的山城夷陵二月時(shí)候的初春景象。

　　最有意思的是最后一聯(lián)，“曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。”歐陽修寫這首詩的時(shí)候是30歲，他曾在25歲到28歲期間擔(dān)任過洛陽留守推官，親睹“洛陽之俗，大抵好花，春時(shí)，城中無貴賤皆插花，雖負(fù)擔(dān)者亦然。花開時(shí)，士庶競(jìng)為邀游”，所以詩中他說自己曾經(jīng)是洛陽花下客是講得通的。要理解歐陽修這兩句的詩意，我們可以用李白的語氣來翻譯：我曾經(jīng)可是洛陽花下風(fēng)流客，何等樣的名花未賞過，這山城夷陵的野花來的雖遲，但我還怕它不來嗎？野芳雖晚，諸君不必嗟嘆！

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　這首詩里的二月，是化物的春風(fēng)，是婀娜的少女，是“善解人意”的大自然！

　　這是一首標(biāo)準(zhǔn)的詠物詩。詠物詩詞的最高境界分兩種，一種是詩人準(zhǔn)確把握住了所詠之物的特點(diǎn)與人的某種內(nèi)在品性之間的高度相似和關(guān)聯(lián)，讀過之后，你會(huì)感慨于物的多情，又會(huì)對(duì)人的這種品性有更深層次的認(rèn)識(shí)。比如蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》里的“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”；李清照《鷓鴣天·桂花》中的“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”（花作為自然界里的生物本不分高低，但以詩人之眼觀之，則著詩人之風(fēng)采，所以這兩句到底是詠桂花呢，還是清照之自我剖白呢？）。

　　另一種是所詠之物的形象或氣質(zhì)，與人的某種外在氣質(zhì)完美契合，詩人抓住了這一點(diǎn)繼而用詩的語言加以刻繪，但這種形象或氣質(zhì)必須是符合詩的審美的，否則就很空洞很蒼白。這首《詠柳》便屬于這種，詩人將初春的柳樹，比作小家碧玉的少女，同樣是初生的事物，同樣裊娜纖柔，又同樣碧玉生姿，于是整首詩讀罷會(huì)使讀者產(chǎn)生一種人耶物耶的迷惑感，仿佛讀完了整首詩，讀者心里已經(jīng)有了一位曼妙少女，但詩歌完結(jié)，讀者定睛一看，卻只有一棵搖曳的嫩柳。這便是極致的詠物了。

　　所謂詠物，最終的投向都是指向人的，這首詩便將人和物完美結(jié)合，即使不把詩中之柳想象成一位少女，你也能將它投射為一個(gè)初生的或即將要羽翼豐滿的人物，這也就難怪《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中要用這首《詠柳》來影射太子的勢(shì)力了。

　　整首詩的氣氛“很嫩很柔軟”，即使詩人將二月春風(fēng)比作剪刀，這把剪刀也不像是秋冬那般凜冽，倒有了幾分和暖的意思。

　　娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。

　　春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。

　　這首詩里的二月是留戀的。

　　事實(shí)上這是一首離別詩，唐文宗大和九年（835），杜牧從淮南節(jié)度使掌書記任上調(diào)任朝廷監(jiān)察御史，就要從揚(yáng)州離開去長(zhǎng)安了，這幾年的揚(yáng)州生活，用詩人自己的詩形容就是“十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”。而這首詩，就是在臨別之時(shí)，贈(zèng)予一位與詩人感情十分深摯的青樓歌女的。

　　這也是一首贊美詩。豆蔻，是一種生長(zhǎng)在南方的草本植物，春季開花，當(dāng)其花穗含苞待放、欲放未放之際，它的花瓣兒是條形的向里卷的，所以古典詩詞中常用它來形容未成熟的少女，自有一種含羞帶臊卻又惹人憐愛的氣質(zhì)。由此可見詩中前兩句是在描寫這位送別自己的歌妓，“娉娉裊裊”是身姿，“豆蔻梢頭”是氣質(zhì)，“十三余”是芳齡，“二月初”則是說這位豆蔻一般的少女正處在自己人生中最美的階段。這兩句中只有一個(gè)“十三余”是實(shí)寫對(duì)方，但給讀者的感覺卻是全身心地在寫對(duì)方，這樣的寫法，就比“傾城傾國(guó)”“閉月羞花”什么的高明多了，也就把詩人留戀、不舍的感情也都滲透進(jìn)去了。

　　“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。”這兩句是蓋世名句，現(xiàn)在已經(jīng)演化為表白或心動(dòng)時(shí)的信號(hào)了，但就詩中真實(shí)含義來說，它仍然是在贊美這位歌妓。“春風(fēng)”句形容揚(yáng)州的繁華和溫柔旖旎，這十里樓臺(tái)，自然是舞榭歌池遍布，青樓佳麗如云，而身為風(fēng)流才子的詩人，自然是“騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招”，但縱使這些高樓紅袖都將鐘情的目光投來，詩人卻獨(dú)獨(dú)鐘愛眼前一人。“珠簾”指青樓歌女們閨房門前的簾櫳，“卷上珠簾”則意指房中的歌女們都能看得見，而“卷上珠簾總不如”就是指整個(gè)揚(yáng)州城中的佳麗們，都無法和眼前這位送別自己的人兒相比。如此這般，鐘情與偏愛的語句一出，詩人與這位女子深摯的感情便可見一斑了，而分別之際的不舍也就不言自喻了。

　　草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

　　兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

　　這首詩里的二月，充滿了鄉(xiāng)村田園的農(nóng)俗樂趣。

　　草長(zhǎng)鶯飛，有一種大自然中萬物生靈們向著春光爭(zhēng)相展示自己生機(jī)和活力的意思。二月春風(fēng)拂柳，詩人朝著湖邊堤岸看過去，裊娜的柳姿搖曳著，氤氳一般緩緩柔動(dòng)，大自然的生意和柔軟，詩人看在眼里，醉在心里。

　　村子里的孩童們放學(xué)歸來，放下書本就跑出來玩耍，田野里、村道旁、堤岸邊，哪里都能傳來歡快的笑聲。

　　單純從抒情詩的角度來看，這首詩堪稱上品，不要去想那些深刻的思想，也不要什么以悲為美，春天來了，詩人拿著躺椅坐到家門口曬著太陽，看著遠(yuǎn)處的垂柳河塘，聽著小孩們嘰嘰喳喳，這就是詩，這就是春天。

　　二月二日江上行，東風(fēng)日暖聞吹笙。

　　花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。

　　萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營(yíng)。

　　新灘莫悟游人意，更作風(fēng)檐夜雨聲。

　　這首詩中的二月，是外在的暖意中夾雜著內(nèi)心的苦澀。

　　唐宣宗大中五年（851），商隱的妻子王氏病故，年底，窮困潦倒的詩人接到西川節(jié)度使柳仲郢的邀請(qǐng)，赴梓州擔(dān)任其幕府參軍。這首詩即作于幕府任職的第三年，這一時(shí)期的商隱，已經(jīng)到了人生的最后階段，幾十年的底層宦游，摯愛妻子的亡故，他再也沒有了那些想要有所作為的人生理想，現(xiàn)實(shí)生活中大部分時(shí)間也都是郁郁寡歡。這首詩即是在這樣的人生狀態(tài)中所作。

　　首聯(lián)寫明詩人踏春之行。頷聯(lián)寫眼前的春色，是典型的李商隱筆法，即在化用典故或客觀描寫中不動(dòng)聲色的融入自身的思想感情。“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，花蕊和柳枝好似不曉得人世間的情感，兀自舒展著自己的身段，將最美的一面展示給春天；蝴蝶和蜜蜂好像理解我的內(nèi)心，在我身旁飛來飛去。句中的“無賴”即是“無心”的意思，可以解釋為不理解人的情感，與下句的“有情”相對(duì)。杜甫《絕句漫興九首》中也有“眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭”，說他自己正處在故鄉(xiāng)以外的地方，但不理解詩人感情的春天還是莽莽撞撞的來到身邊，更加摧折詩人思鄉(xiāng)的心緒。商隱詩或從杜甫此句中化來。

　　第三聯(lián)寫自己客居柳仲郢梓州幕中已三年之久。第四聯(lián)在第二聯(lián)的詩意上加深一層，說新灘江水理解不了我這個(gè)游人的心聲，嘩啦啦地奔流作響，像是風(fēng)吹雨打落葉飄零的聲音一樣。心里是抑郁的，眼前的春光再美，都能看出傷感的一面。

　　如果一篇文藝作品只會(huì)表達(dá)悲傷，那么它就不是好的作品，就會(huì)使讀者遠(yuǎn)離；但若加上“深情”，就會(huì)感人很多。商隱詩便是如此。