描寫夏天荷花的古詩（描寫夏天荷花盛開的詩句）三毛說：“歲月極美，在于它必然的流逝，春花、秋月、夏日、冬雪。”

　　在我看來，夏天之美如果單單是夏日，必然給人以炎炎火熱之感，

　　如果此刻加上荷花，夏天便瞬間有了靈魂，一切便完美了。

　　提到夏日荷花，自然繞不開一個人，沒錯，楊萬里。

　　我們先看下楊萬里的《小池》。

　　泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

　　初夏似乎還帶著春日的柔和，一切都是那么細，那么富有詩意。

　　風是柔的，水里還透著春日的涼，此刻你看到小荷在水面露出尖尖嫩角時，還在疑惑夏天是否到來的時候，一只蜻蜓立在上面，這不就是夏天嗎？

　　泉眼、細流、小荷、蜻蜓，仿佛一卷花鳥彩墨圖，慢慢展開，所有的景物依次而出，又交相呼應，在蜻蜓立上頭之時達到情感的爆發，可謂玲瓏剔透，生機盎然，有情有趣。

　　畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

　　接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

　　楊萬里寫了初夏的小荷，這里他又以另一種筆法向我們描述了盛夏映日的荷花。

　　作者這里從凈慈寺出發，沿著西湖送別朋友，一路的風光讓作者感嘆：到底是西湖六月天的景色，風光與其它季節大不相同。

　　作者脫口而出，對西湖的景色大加贊賞，但是什么讓作者這么驚喜呢？

　　那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠；

　　那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。

　　如果說剛才的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”是淺墨的小心勾勒，這里“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。便是肆意的潑墨渲染。

　　無窮碧，別樣紅，這樣大紅大綠的無邊色彩搭配、可謂精彩絕艷，壯美無比。

　　荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

　　你可能猜不到，那個以邊塞詩出名的七絕圣手王昌齡，在這里把往常的邊塞風突然轉為了小清新，讓人眼前一亮。

　　如果單單寫荷花，仿佛再美，也少了點生活的樂趣，于是王昌齡別出心裁，寫采蓮。

　　綠色的羅裙和田田的荷葉，仿佛一色，少女的臉龐掩映在這盛開的荷花里，若隱若現，有一種“人面桃花相映紅”的唯美，也不乏“猶抱琵琶半遮面”的羞澀，

　　荷葉羅裙，芙蓉人面，恍若一體，難以分辨，稍一錯神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見蹤影了。

　　然而，正當踟躕悵惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中。

　　似乎沒有一句在細寫采蓮女，可每一句又無不在寫采蓮女，生活的純真之趣，躍然紙上。

　　上面三首都是從整體描寫荷花，接下來的周邦彥則是從細節入手，讓人更直觀地感受荷花的形態美。

　　燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

　　作者由眼前的荷花想到故鄉的荷花。此刻游子濃濃的思鄉情，向荷花娓娓道來，以至于夢回故鄉。

　　這里我們只看“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。這三句”。

　　僅此三句仿佛勾起了我相同的夏日賞荷經歷，讓我身臨其境，心里突然靈動起來，隨后便暗暗稱贊。

　　可謂寥寥數語，捕捉風貌，達到傳神之境。以至于讓人感覺有種登峰造極，后人難以超越之勢。

　　清晨的陽光照在荷花的葉子上，昨夜花葉上積的雨珠漸漸被曬干了。清澈的水面上，粉紅的荷花在春風中輕輕顫動，一一舉起了晶瑩剔透的綠蓋。遠遠望去，仿佛一群身著紅裳綠裙踏歌起舞的江南女子！

　　盛夏荷香陣陣，正是賞荷的最佳時候。

　　風之浮動，荷之輕舞，而雨后的荷花，更見其清新、飛動，自有清秀之力。

　　怪不得國學大師王國維在《人間詞話》里評論道：“此真能得荷之神理者。”

　　夏日已然來臨，何不趁此機會，邀三兩好友，一同漫步賞荷？

　　看“蜻蜓立上頭”，看“映日荷花別樣紅”，

　　看“一一風荷舉”，看“芙蓉向臉兩邊開”。

　　夏日邂逅荷花，便美翻了整個夏天！