古詩中含有柳的詩句（詩中帶柳的詩句分享）春天里最具風(fēng)情的，可能要數(shù)那姿態(tài)柔美的楊柳了。那么，有關(guān)于楊柳的古詩，你能想到多少，或者你最喜歡哪一首呢？

　　今天這里，詩巷就特意挑選了四首與楊柳有關(guān)的“絕句”來與大家分享。這四首詩是歷來知名度非常高的作品，簡潔精煉、別有意境，給我們展示了不同“角度”的美，或歡快或悲凄，品來韻味無窮。

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　要說和柳有關(guān)的唐詩，賀知章的這首必須是首推之作。這首詩之所以出名，最主要的是因為它能夠在語言和手法方面的成功。

　　此詩通篇需要簡潔通俗，給人沒有閱讀上的障礙感，那么其中作者運用了擬人和比喻的修辭手法，使得筆下的楊柳形神皆備，刻畫得栩栩如生，把早春的氣息從側(cè)面?zhèn)鬟f出來，把作者熱愛春天的情感表達出來。

　　詩家有言：寫物不必面面俱到，能擇其一二而精準(zhǔn)下筆，乃為成功。所以，楊萬里的這首《詠柳》可謂是借楊柳寫出了水平。

　　草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

　　兒童散學(xué)歸來早，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

　　這是清代詩人高鼎的一首詩，與前面的《詠柳》相比，這首顯然“局面”要大一些，因為它不屬于單純的詠物類作品。

　　此詩通過對生活畫面的捕捉，塑造了一個閑適、安寧的意境，把村居生活的其中一份美好示予讀者。

　　前兩句刻畫了春天的風(fēng)景，楊柳的婀娜多姿、鶯兒的歡快俏皮，牽引著讀者的想象力。

　　后兩句是借兒童來描寫具體的動態(tài)畫面，質(zhì)樸無華卻意趣橫生，快樂熱鬧的氣氛充滿感染力。

　　毫不夸張地說，高鼎能夠被人們熟知，完全是因為這首《村居》。關(guān)于他本人的相關(guān)事跡都無從考究，只有這首詩經(jīng)流傳下來，久不衰、被人稱道。

　　古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

　　沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

　　這是南宋詩僧志南的一首絕句，與僧有關(guān)，必見禪意，讀這首詩的時候，相信大家的內(nèi)心都是清明閑靜的。

　　前兩句通過一系列的動作，作者介紹了事情的開端與自己的游蹤。“古木”兩個字首先就將古樸之感流露出來，而兩句的描寫中，又因為添入了人物“我”而顯得親近、生動。

　　后兩句色彩搭配亮麗，物象“杏花雨”“楊柳風(fēng)”不僅滿足了讀者的視覺享受，還巧妙地將讀者拉入其中意境，讓我們感受春天特有的那種清寒與清新，所以感覺上也得到了滿足。

　　四句構(gòu)成的的畫面動靜結(jié)合，豐富圓潤，真是美不勝收啊！

　　作者匠心獨運，留住了美好無比的春天，成為一首人見人愛的佳作。

　　“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，各位是不是都熟爛于心了？

　　江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

　　無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。

　　臺城：從東晉到南朝結(jié)束，皇宮所在地，既是政治中樞，又是帝王荒淫享樂的場所。

　　這首詩是作者在江南客游的時候，因見到六朝遺跡而感嘆歷史興亡所作。

　　前兩句借“江雨”、“江草”、“鳥”三個物象，描繪出了一幅既有江南特色，更有荒蕪凄涼之感的畫面；把如今的臺城與古時候的臺城景色作以鮮明對比，體現(xiàn)出作者“吊古傷今”的情懷。

　　后兩句過渡到“楊柳”來寫，抓住重點物象以集中表達、升華情感。臺城的一切都隨時代而改變了，唯一不變的是那十里長堤上的楊柳，它們一如既往地青煙朦朧，顯得格外有“個性”。所以作者形容這這樣的楊柳是“無情”的，它對朝廷的更替與人事的沉浮完全置之不理。

　　其實作者這里是借楊柳的無情在抒發(fā)自己的愁懷，使得他關(guān)心家國的情感得到很好的體現(xiàn)。

　　四首有關(guān)于“楊柳”的古詩，只是“裁剪”方式不一樣，每首都有特殊意境與韻味，如果喜歡就將其抱走。